杜甫诗有一名句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”这里既没有生僻的字眼，也没有古奥的典故，读起来可能就是不知所云。其实作者在这里运用了倒装的句式。按照一般的逻辑应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。诗里要强调的是：稻是被鹦鹉啄余的香稻，梧是被凤凰栖老的碧梧。这就打破了常规的语序，把“香稻”和“碧梧”前置，而给后人留下一则诗家语巧妙运用的范例。
北宋王安石早就提出，写诗填词要用“诗家语”。古典诗词是音、形、义相结合的语言艺术，辞藻丰美、富于变化、言简意赅。在字句的锤炼上，在表达的比兴象征、化典渲染上都力求精妙。诗家语因受格律和字数限制，词语间多有跳跃，富有韵味，故所用语言多与散文不同。
诗家语有哪些特点？我择主要的归纳了几条：
（一）形象性。写诗词要用韵文，属于艺术语言；其思维用形象思维，寄情于景物，状物抒怀。用形象表现概念，是诗词创作的一个基本原则。所谓形象语言，应该是具体可感的形象，来牵动读者从对形象的体味和感受中，领悟诗的思想并接受美的熏陶。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，就是用形象来说明爱的真与深。
（二）精练性。诗高度概括，言简意丰，能用极少的字来表达非常丰富的内容。如“功盖三分国，名成八阵图”，仅十个字，就把诸葛亮的卓绝功绩及其卓越军事才能概括出来了。
（三）跳跃性。诗为了精练，可以省去的话就不必说，叙述可以有跳动。如崔护的 “去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”写了诗人去年“相遇”和今年“不遇”两件事。但两件事之间似乎缺少交代，结构上呈现大幅度的跳跃。然而绝句只能写四句，其中的连接部分要靠读者去联想补充。
（四）含蓄性。诗多用形象思维，意思和情感有的不直接道出，往往寄寓在具体的物象之中。有人说诗词与其他形式的文体在语言上最大的区别是：“言在此而意在彼“。理解这一点，解读诗意、领悟诗情就提高了一个层次。婉转地表达内心独到的生活感悟，典型例证有朱庆馀的“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”朱庆馀受到张籍的赏识，但考前心中不免忐忑，又不便直言相问，故呈此诗。
（五）反常性。诗词语言是一种最不科学、最不规范却最具艺术表现力的语言。诗家语最明显的特征是不肯受逻辑和语法的约束，常常有悖于常理。如“剪取吴淞半江水”、“醉饮山光眼作杯”这样的句子，却因此而众人皆为之叫好，乃无理而妙、内藏别趣之故。
（六）生动性。“诗家语”要让形象给人以动感，巧妙地运用动词，能使全诗生辉，产生魅力。“红杏枝头春意闹”的“闹”字，“云破月来花弄影”的“弄”字，都堪称巧妙运用动词的典范。
（七）色彩性。诗的语言都带有感情色彩，而色彩本身也可以用来表达感情。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，读来使人胸襟豁达，清心明目，这与它巧妙地显现黄、翠、白、青四色是分不开的。
（八）音乐性。诗词是语言艺术，如节奏、声调、平仄、押韵等都要寻求和谐与变化，才能给人以美的享受。我们说声情并茂，声是声音，情是情感，可见音乐在诗词创作中其地位之重要。律诗中的语言节奏要避免单调重复，也正基于此。
总之，常理之外，情理之中，形象、准确、鲜明、生动是对“诗家语”的基本要求。
作为一个诗词爱好者，在欣赏和写作过程中，都要用最大努力，对诗家语有所掌握，这是应具备的条件之一。写这篇小文，也是为了使大家能对诗的语言有较多的了解，尤其要知道那些空泛的口号与诗是不能等同的。以上仅为个人观点，不足之处，诚望方家指正。
2008年11月27日
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