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王 应 民 诗 词

河北省秦皇岛市抚宁区第九营村

 
 
 

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苍岩翠岭掩幽村,草舍诗魔昼夜侵。 露润鲜花调韵致,风飘落叶写神魂。 初读略显黄泥味,细品方聆绿水音。 数遍农家平淡景,翻成妙语向天吟。

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我读《七律 雪魄》汇总贴69首观感  

2013-03-05 20:40:47|  分类: 诗评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我读《七律  雪魄》汇总贴69首观感 - 菊花仙人 - 菊 花 诗 苑

我读《七律  雪魄》汇总贴69首观感

北京传媒大学 ·北

承海鸥兄邀阅菊花兄博客《七律  雪魄》汇总贴,并请提出个人品赏观点。因作品有69首之多,一读已有串韵之感,两遍更觉力有不逮,故只能聊作走马观花之议。所论之处不能尽言,随摘随评,不得要领。权当一家之言而一斑窥豹罢。

    所阅作品以雪为题,以魄为赋,皆为七律,洋洋大观。雪者,冬之韵也,正遇九州阴霾,题雪则当逢其时。魄者,阳之精气也,恰自冬去春来,赋魄则吐故纳新。雪魄合一,则取其神形兼备之态,而琢其风貌美刺之辞也。

    余曾评过秦皇岛诗群所赋《秋情》众诗,感慨于其境阔气大,乡土气息浓厚。此《雪魄》群作与之风骨格调一脉相承,令人千里目穷。自古诗人赋雪多从大处着眼,如“燕山雪花大如席”,“千树万树梨花开”等,今毛诗“ 雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀”均取雪之大气磅礴,气象万千之貌而感于广被天下,尽扫尘霾之气概。《雪魄》大多诗作从文理,情采、练字上亦无二致,如“气象呼云下碧霄,凌寒演练夜出操”、“故土牵情催鹤羽,归程浩荡驭长风”,其中下碧霄、夜出操、催鹤羽、驭长风皆为喻体而现雪之情态也。此为尽除久积阴霾,一扫官场污垢主题之容裁;也有从小处着眼者如“虎行过后梅花朵,鹤落遗痕竹叶梢”、“漠漠禾田期绿溢,幽幽竹径唤梅开”取材衬雪与君子之绝好良缘,而托雪纯洁高逸之风采,亦不失其凛然之浩气者也。还有托物言志者如“欣随鹤影同飘逸,巧与梅魂共等闲”、“巧妆紫塞萧条树,独钓寒江落寞人”,鹤影梅魂寄高洁隐逸之心境,萧条寂寞托知音乍逢之快感,则主导久于沉潜之内在追求之意。更有美刺对比者如“阳春白雪高难测,下里巴人结众缘”、“上苍有意均贫富,重把乾坤一色裁”,阳春白雪与下里巴人结缘,瑞雪飞和均贫富对接,是以诵雪之洁如淳朴之民,赞无私与讥贪得而泾渭分明也。

    以笔者自我审美取向裁度,选取一下三首推为佳作。

    其一:村夫(河北省唐山市)

气象呼云下碧霄,凌寒演练夜出操。

拂窗有响蚕食叶,入梦无声海涨潮。

地冻失眠将被覆,枝枯起兴把头摇。

农民心愿天读懂,献上琼花作犒劳。

    首联动词“呼”“演”皆为拟人化入手,以人之行为描物之举动,是为情景交融,形象亲和。颔颈两联,一为感之二为观之。有响为听,入梦为思,皆为润物细无声之不觉也。蚕食叶、海涨潮,出自农渔之民盼春之心态,桑绿海晏而期耕织渔获之景象。失眠乃观瑞雪唤大地之苏醒,摇枯枝之葳蕤。均连接农户切近之生活,故尾联自然而然地言之其心愿以点题。此作起承转合秩序有度,层层贴靠主题意义,赋予雪魄与现实之融合。其中蚕食叶、海涨潮句及富个人创作特点,不落古人窠臼。

    其二:杨禹(热河游子)(河北省承德市)

冰心玉骨漫空旋,瘦影柔身洒九天。

银粟敲窗说稼穑,红炉煮酒赋诗篇。

输梅一段仍潇洒,拟鹤三分更逸娴。

直引东风吹暖树,山川尽染化春泉。

    冰心玉骨与瘦影柔身一为品格一为姿态,均为以人之感观赋予雪之人格化气质也。下句比兴,言雪粒如粟承瑞雪兆丰年之意,现白香山“绿蚁新醅酒,红泥小火炉”豪饮对诗之兴,给人以欣欣向荣、神清气爽之感。隔句引卢梅坡“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”以用事,接白鹤翩然之神采而抒情,梅雪争香斗艳,雪鹤纷飞飘逸,为尾联良好期盼做呼应。全诗借景抒情,格调高昂,令人读来意兴湍飞。

    其三:司素敏(河北省秦皇岛市卢龙县)

远离父母远离她,哨所边关是我家。

寂寞铺平芳草地,青春伴靓雪莲花。

千山萦玉羞红日,万树凝霜斗彩霞。

铁血男儿情别样,白袍策马走天涯。

    起句以口语入诗,看似平平却深藏情致。主体形象人耶雪耶?你中有我我中有你,尽在不言中。颔联之寂寞、青春句亦然,既为雪态,也为人情。羞红日与斗彩霞,看似写景,实为抒情,意象紧扣“远离她”,所谓以寄托入从寄托出,呈现少女思春怀绪之神态,有如男儿持枪站岗之影像。尾联似人如雪,雪逞英雄之气概,人夺柔雪之温婉,情景相交如盐入水,了无痕迹。以余论之,此篇诗作深得意境之要领,当属佳作。

    此番群作好诗连连,如王应民、王泽生、老马识途、景海昌等。评家艺海拾贝难免挂一漏万、以偏概全,皆由个人审美偏好择取。又:尚有些许问题在此略加指摘。

    (一)病句:如魄洁身皙静女,冷魂浩魄乐奇男”皙义白也,形容词于此处不能修饰静女,更有两个“魄”字复用,当为犯忌。

    (二)对偶合掌:“平铺原野银笺展,粉饰山河白玉凝”,银白描绘同一;“晶莹潇洒满苍穹,舞动琼姿下太空”苍穹太空义重。古人言正对为下,反对为上,何况意义重叠,词汇同义。

    (三)口语化:“甭嫌淡雅无颜色,天是爹娘海是家。”结句用口语入诗与全诗风格迥异,是为败笔;“更有童心关不住,张开翅膀去寻它”随手结句有不谨之嫌。

    (四)用事痕迹:“放眼平川驰蜡像,骋怀峡口置冰壶”驰蜡像句过熟,令人嚼无味道,还应于创造上精心细琢。

    以上纯属个人口味,或有论及不合古论时尚,水平有限,眼光有别,当请见谅为盼。

2013.3.4

 

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