谈谈写诗填词的炼句
王应民
一首诗或一句诗的质量，关键要看它有多少含金量。除了炼字、炼意、炼格以外，这就理所当然的涉及到炼句问题。看现在的诗论文章，几乎都把炼句与炼字混为一谈，似为不妥。我认为诗词中的炼句，主要是句子语法结构的锤炼，与炼字还是有很大区别的。此文仅代表我个人的观点，绝非权威解释，恐有误导之嫌，尚请读者自辩之。
何为“炼句”？词典中解释：“写作时斟酌语句，使简洁优美。”说白了，就是把句子反复琢磨，仔细推敲。宋朝陆游《登北榭》诗有：“香浮鼻观煎茶熟，喜动眉间炼句成。”唐朝杜荀鹤《闲居书事》诗有：“鬓白只应秋炼句,眼昏多为夜抄书。”清朝陈廷焯《白雨斋词话》有：“谷人辈工于炼字耳。迦陵则精于炼句。”可见古人早就有炼句之说，今人更不应例外了。
在诗中，尤其是在近体诗中，诗的外在形式基本是一个规则的整体，那么如果内部结构再没有什么变化，就成了呆板的文字堆砌，诗的文学性、艺术性就大大丧失，更无美学可言的。节奏、句式和诗境在中国古典诗词中都极为重要。诗境赋予诗句以活力，而诗句的节奏与结构又是营造诗境的语言基础。下面以我的一首七律《云》为例，谈谈诗中句子语法结构的变化：
漫天幻化自无穷，晴作凤凰雨作龙。
时聚时分时渺渺，或舒或卷或溶溶。
朝辞银汉八千里，暮至巫山十二重。
倘若休闲无去处，凭君一抹挂乔松。
七言诗的节奏以“4-3”式与“2-2-3”式为最普通，是最基本的句式。当然还有“3-1-3”、“1-3-3”等其它变化。如果整首诗的句式单一，吟诵起来就缺少韵味。此诗在创作时打破了呆板单一的句式结构，穿插着节奏变化，每一联各有特色。起句“漫天幻化自无穷”单刀直入点明云的变化，领起全篇。“晴作凤凰雨作龙”句开始承接写云的变化，属意象并列组合，即意象间的关系是并列的、互补的。如“晴”与“雨”、 “凤凰”与“龙”，此法在诗中应用普遍，尤其对仗联上下两句都是并列的意象。第二联“时聚时分时渺渺，或舒或卷或溶溶。”采用了重叠用字的写作手法，而且出现了特殊的句子节奏和就句对的对仗方式，增加了诗的耐品性。第三联“朝辞银汉八千里，暮至巫山十二重。”属于时空错综式组合。从时间上“朝”对“暮”，从动作上“辞”对“至”，从空间上“银汉”对“ 巫山”；此联对仗呈流水之势；有来有往，有始有终；再加上数字词“八千”与“ 十二”一大一小的助阵，使诗句内部富于变化。这样能大大提高诗的艺术内涵。最后以十四字句“倘若休闲无去处，凭君一抹挂乔松”静态作结，使句子流畅，又达到全诗动静结合的变化。全诗第一句起，二至六句承，第七句转，第八句合。这些都需要在写作时慢慢体会与应用，逐渐做到驾轻就熟。
贾岛“两句三年得，一吟双泪流”，方干“才吟五字句，又白几茎髭”，可见古人在炼句上下的功夫是很大的。我们在律诗创作中，为了加强炼句的需要，有必要多方面、全方位思考。诸如颜色词的运用、数目词的运用，典故的运用、重复字的运用、双声叠韵词的运用、对仗变化的运用、节奏变化的运用等等，都在炼句选项之中。在炼句过程中，要从各方面将句子调整到最佳状态，既要注意到本句、本联，更要顾及全篇。由此看来，炼句绝对是诗词创作中的一个极其重要的方面，切莫等闲视之。
2014年4月18日
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