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王 应 民 诗 词

河北省秦皇岛市抚宁区第九营村

 
 
 

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苍岩翠岭掩幽村,草舍诗魔昼夜侵。 露润鲜花调韵致,风飘落叶写神魂。 初读略显黄泥味,细品方聆绿水音。 数遍农家平淡景,翻成妙语向天吟。

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(原创)薛文永五言古绝《忆故人》赏析  

2014-09-01 21:44:39|  分类: 诗评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(原创)薛文永五言古绝《忆故人》赏析 - 菊花仙人 - 王 应 民 诗 词

薛文永五言古绝《忆故人》赏析

王应民

《抚宁诗词》20147月第4版有一首不甚引人注目的小诗,即薛文永的五言古绝《忆故人》,录之于下:

我在长城里,云飘长城外。

抚松自盘桓,思君君不在。

在报纸编辑过程中,我就觉得小诗简洁流畅,古朴典雅,堪为佳品。惜与薛文永素不相识,是为遗憾。经查资料,方知他是茶棚乡后石河村的一名农民,愈加钦佩。写出这样诗味浓厚的作品,实属难得。我不禁想起两者有异曲同工之妙的北宋李之仪的《卜算子》:

我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。  此水几时休,此恨何时已。 只愿君心似我心,定不负相思意。

且先谈谈五言绝句。绝句分为律绝古绝。律绝要遵循律诗的格律。而古绝远在律诗出现以前就有了,它不受律诗格律的束缚。如果绝句用仄韵或不守律句的平仄、粘对,即称古绝。五言古绝比较常见,很多人喜欢它的的古拙味道。一篇作品仅用二十个字来表达意境和情感,以小见大,以少带多,难度是很大的。五绝在历史上当以李白、王维成就最高。

看薛文永的这首诗。起句“我在长城里”点明人物和地点,紧接着用天上的“云飘长城外”承接。第二句初读好似闲笔,我们暂留悬疑。第三句写作者在地上“抚松自盘桓”,更添疑问。但最后答案揭晓:“思君君不在”,扣题。至此方令人恍然大悟:故人在遥远的地方,诗人的思绪只能随着白云飞去。试想如果写成“我在长城里,君在长城外”的话,就缺少了含蓄和耐品性。云飘的意象延迟了审美时间,却增强了审美效果,这也是写作技巧的具体体现。第三句动作描写,作者在松下久久不肯离去,可想象出松树应该和诗中的故事有关。盘桓,解作“徘徊、逗留”的意思。“自”字的孤独、寂寞感更衬托思念之情的强烈。第四句转到内心活动“思君”,然而“君不在”。这时,惆怅之情跃然纸上。读罢全文,似曾有一种“昔人已乘黄鹤去”,“白云千载空悠悠”的惋惜。

再从修辞方面来解读。前两句是重叠用字。两次强调“长城”意象,这堵高墙把两人分隔开来,思绪随白云越过长城到故人那里去,用云飘给后面思绪纷飞埋下了伏笔。结句“思君君不在” 修辞属于句中顶真。句中顶真是诗词一种独特的修辞方式,是在句中节奏点处同一个字的连绵传递。大家有兴趣可以品品它与重叠用字的不同。如“举杯销愁愁更愁,抽刀断水水更流”为句中顶真,“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”是叠字。句中顶真的两个字分别在两个节奏里,叠字的两个字在同一节奏里,是为区别。

还可以看看这首诗虚实相对描写的运用。诗词中所谓的“虚”,主要指主观意识中存在的情感,是通过诗人想象得到的。“长城里”为实写,“长城外”为虚写。“抚松”、“盘桓”的动作为实写,“思君”的情绪为虚写。虚写可以使诗词含蓄蕴藉,丰富意象,拓展诗境,给读者余下广阔的审美空间,增加意趣。我们经常用的设想、回忆、梦境、仙境等都属于虚写范围。

最后说诗词留白。留白是艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识地留出的“空白”。诗词的语言最具有张力,也最具有表现力,尤其通过留白最能给读者以遐想。留白是形象化的结束,是意象化的开始。如画家的“山缺云补”,即是诗人所追求的意境美之一。在此诗中,松树有何故事,故人是何人,为何思念等等,都是留给读者自己想象的空间,无形中給小诗增添了许多情趣和韵味。有兴趣的读者,可试分析一下唐代贾岛的《寻隐者不遇》,加深一下对留白的认识:

松下问童子,言师采药去。

只在此山中,云深不知处。

201491

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