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王 应 民 诗 词

河北省秦皇岛市抚宁区第九营村

 
 
 

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苍岩翠岭掩幽村,草舍诗魔昼夜侵。 露润鲜花调韵致,风飘落叶写神魂。 初读略显黄泥味,细品方聆绿水音。 数遍农家平淡景,翻成妙语向天吟。

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(原创)浅议律诗之谋篇布局  

2015-01-17 19:48:18|  分类: 诗词理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(原创)浅议律诗之谋篇布局 - 菊花仙人 - 王 应 民 诗 词

浅议律诗之谋篇布局

王应民

谋,谋划;篇,在这里指一首诗或一组诗;布局,对诗的整体结构所做出规划安排。起、承、转、合,是律诗最常见的基本结构。但不同的诗篇也可能隐藏着不同的变化。2015113-15日,我写了一组辘轳体七律《诗人雅兴在林泉》,就是学习谋篇布局的习作。谋篇布局,不同于意境,不同于词语,更不同于韵律,它是藏在诗里的一种潜在的脉络。下面以我的这组诗为例,对几种不同的谋篇布局,作以不成熟的阐述。水平所限,谬误在所难免,诚望方家指正。

一、起承转合

      这种布局与绝句的起承转合法相类似,不同的只是律诗的起承转合是以联为单位,绝句的起承转合是以句为单位。如第一首:  

诗人雅兴在林泉,日走星移不计年。(起)

溪畔逍遥竹叶雨,坡前旖旎杏花天。(承)

痴情一片逐春水,逸致三分寄晚岚。(转)

踏破闲蹊新草绿,何妨月下倚石眠。(合)

      首联起句定下全诗的基调:诗人雅兴在林泉,总领全诗或全组诗。颔联分别从空间的角度结合动静两方面分别承接,以景写情,情在景中。颈联转入抒情,从时间的角度结合远近两方面分别描述,景予情中。尾联在呼应前边的基础上表明诗人的志趣在于山水之间。律诗的起承转合,妙在环环相扣、首尾相关,不离不弃,情景交融。这是律诗写作中最常见的章法。

       二、起承渲染转合

      此章法基本就是首联的上句起,下句承,中间两联铺叙、渲染,尾联的上句转,下句合。如第二首:

洗尽红尘绿满山,(起)诗人雅兴在林泉。(承)

一坡松籁三重曲,半壑溪光十里旋。(渲染)

晓月如钩惊宿鸟,夕阳似火照鸣蝉。(渲染)

唯惜大雨倾盆日,(转)枉自低吟“马不前”。(合)

首联起句写出山的特色,暗中衬托题目,也给下句做铺垫。下句承下来,表明主旨“诗人雅兴在林泉”。中间两联分别以对仗句进行铺叙和渲染。其中颔联用数字对仗从声光两方面描述。颈联用天上大的日月兼带地上小的鸟虫对仗继续渲染。然后尾联上句一转,到下雨的时候了,完全迥异于颔联、颈联所叙的状态。下句做结,道出现实的情境,实际是给主题从另一侧面予以强调。这也是律诗常见一种的布局,而且结构分明,为多人之首选。  

三、起承继转合

这种章法的基本概念,就是首联起,颔联承,颈联继续承,尾联转合,把转的功能放在尾联的上句,合的功能由尾联的下句承担。如第三首:

结庐幽境意悠然,一枕清风伴月眠。(起)

羽客禅心归庙宇,诗人雅兴在林泉。(承)

藤枯尚系新樵斧,柳瘦犹牵旧钓船。(再承)

何以露白悲宋玉,(转)山光五彩自斑斓。(合)

首联交代事件,点题领起。颔联用人的意象承下来描写,而颈联继续发挥,用物的意象继续承接,对颔联起一个辅助作用。尾联上句笔锋一转,下句以感慨做结,呼应首联,境虽幽而色斑斓,形成一个鲜明的对照,可见幽而不暗。写庐之“幽”取的是幽雅、寂静而安闲之意,山地斑斓又何尝不是诗人心地的宽敞明亮。此法大多是由于颔联力度不太强,还不能对尾联的合起到足够的推动作用,所以颈联不转而再承,将转合都放到尾联去了。

      四、总分

      总分式布局,没有明显的起承转合,第一句或第一联总起,以下皆围绕着起句或起联分述。如第四首:

登上高山望远山,(总)襟怀千里自开颜。(分)

抖开雪岭青天外,栓住冰河白日边。(分)

村女娇容非粉黛,诗人雅兴在林泉。(分)

隐约崖畔云烟处,却像寻梅孟浩然。(分)

      首联的上句交代了事件的原由“登上高山望远山”,然后一气贯注,流转直下,从山河到人物的意象和感情描写,全围着首句或首联承接下来。此法难度较大,尤其在收尾上不好掌握,容易造成发而难收的局面。此法也即顺承之意,随着起句或起联所述意思,一直向下延伸来分承。

五、分总

      此法与总分法相反,前面扣题分写,只在尾句或尾联做出总结。如第五首:

松风竹影绿如烟,弥漫辞章五百篇。(分)

淡淡朝阳接夜月,悠悠秋水共春山。(分)

已知陶令分别去,还盼太白相与还。(分)

莫笑崎途车马少,诗人雅兴在林泉。(总)

      首联、颔联、颈联分别例举出与诗人和山水有关的意象,最后总结。其中第二联把朝阳夜月、秋水春山从时空上联在一起,第三联拉出两个古人起配合作用,给诗的主题一个总的概括。

这组辘轳体七律《诗人雅兴在林泉》共五首,总体的谋篇布局是分而总之。前四首分别借春夏秋冬四季山水咏出,第五首总说,结到“诗人雅兴在林泉”。

上述五种律诗章法,是律诗谋篇布局比较典型的形式,当然还有其它种类,就不一一叙出。我们在实际创作中,布局章法是灵活多变的,这些只予借鉴,不可拘泥。因为大家都知道一句话:诗无定法。不过,恰恰是这句话,易为多人所误解。诗无定法不等于诗无法。如果硬把原意篡改为诗无法,而把诗写的杂乱无章,就有点可悲又可笑了。真正有功力的诗人,不着意于律诗固定的起承转合布局而自成面目,那倒是我们该青眼有加的。

2015117

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