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王 应 民 诗 词

河北省秦皇岛市抚宁区第九营村

 
 
 

日志

 
 
关于我

苍岩翠岭掩幽村,草舍诗魔昼夜侵。 露润鲜花调韵致,风飘落叶写神魂。 初读略显黄泥味,细品方聆绿水音。 数遍农家平淡景,翻成妙语向天吟。

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(原创)我写《春兴八首》  

2015-04-04 11:35:52|  分类: 诗词理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(原创)我写《春兴八首》 - 菊花仙人 - 王 应 民 诗 词

我写《春兴八首》

王应民

我于2015320--23日习作七律《春兴八首》,是学习杜甫《秋兴八首》之尝试。秋兴者,遇秋而遣兴,感秋而生情;春兴者,当春而抒怀,咏春而琢句。《秋兴八首》是杜甫晚年避战乱而寄居夔州而作,《春兴八首》却是我于和平时期安居家乡所写,杜老病交加,我心安体健,杜之悲秋,我之赏春,所以杜之沉郁,我之洒脱,杜之顿挫,我之流畅,风格大相径庭情境产生巨大的反差,乃是意料之中。我们有安逸、舒适的生活,何必为赋新词强说愁”呢?

七律是我最喜欢的一种体裁。其起承转合,大多是首联第一句起,第二句承,颔联、颈联渲染,尾联上句转,下句合。但杜甫的《秋兴八首》,却暗藏着特殊章法看了方家的论述,细品杜甫的大作,激起我创作的冲动。杜以秋统领全篇,我以春贯穿八首,这点颇为类似。说白了就是借杜诗之法,抒我心之情。我的《春兴八首》外在风格应该说是统一、和谐的,均是借山水之春景,发心神之逸兴。我的八首诗是按时间顺序而排列,从一至八分别为下午、傍晚、入夜、中夜、黎明、早晨、上午、正午,以期达到变化与统一相结合。八首诗内在的诗格又各自不同,独具特色。这诗格非我所创,是前人留下的文化遗产,是这里向先贤学习的主要之处,待下面一一叙出。还有就是八首诗选用的韵不尽相同。当然还有其它变化暗藏于字里行间的。试分述如下:

《春兴八首》其一

满目春光实妙哉,青山绿水赛瑶台。

松声落矣莺声起,柳影出之燕影来。

不屑追风空怅惘,偏安梳雨自徘徊。

而今久立斜阳里,尚有心思未可猜。

首联总起,既领起本律,亦统帅全章。而且第一句引出第三联,第二句则引出第二联。因山之宜松、水之宜柳,所以第二联中松声”暗承第二句“青山”,“柳影”暗承第二句“绿水”。而且在第二联里用的是不常见的三一三句式,既使用了叠字”、“”,还用了文言虚字“”、“”,并且“松声落”与“莺声起”、“柳影出”与“燕影来”形成就句对。第三联因满目春光实妙哉”,所以“不屑追风空怅惘,偏安梳雨自徘徊理由已交代明白。这里是一个流水对,目的使之流畅。而且是形容词怅惘”对动词“徘徊”,尚属双声叠韵对,于变化中免去呆板。章法上这种顶针回环,前人谓之接项格。尾句尚有心思未可猜既给第一首作结,又领起下文的作用。大体上看来,本诗的首联、颔联主要写景,颈联主要抒情。其实,情因景生,景因情活。全诗自始至终,情和景互为依托、互相生发,是融会一体、密不可分的。

《春兴八首》其二

摘片夕阳染乱花,峰头云海度仙槎。

一坡绿应时景,几羽归鸿何处家。

烟笼情深余故里,风吹心动到天涯。

个中诗韵知多少,雀语声自问答。

首联承上首末联,金乌欲坠,诗人忍不住摘片夕阳染乱花”,是写人,是写景,由君自品。此首第一、三、五句实写地上事,二、四、六句虚写天上事,相互映衬,章法错综,称之为交股格。这种错综描写也有内在的安排,是有序可循的,而不能杂乱无章。如第二联上句写植物,下句写动物,且“绿”与“鸿(红)”为借音对,字法灵活,潜藏变化。第三联写人,情余故里,心到天涯。诗中通过景、物的转移,以体现出高下、远近、虚实的各种对比和变化,呈跳跃性发展

《春兴八首》其三

溢出香气小楼东,花影参差韵味浓。

几树夭桃相笼络,一篱嫩豆半葱茏。

甘露沾衣堪得意,幽径抒怀自动容。

好趁今宵风细细,邀明月饮三盅。

此首前四句就景兴起,后四句转入抒情。首联乃是借取红楼梦》中王熙凤出来先闻其声,后见其人”的笔法先闻花”,后见花”。颔联继续渲染,用“夭桃(桃花)”、“嫩豆(豆叶)”表示勃勃生机。整个第二联是数字对:“”树夭桃“”笼络,“”篱嫩豆“”葱茏。总的安排前四句写景,后四句写人,入夜时庭院美景令人陶醉,所以最后借李白“举杯邀明月”以典作结。实是酒未醉人人已醉了。整首诗前后两部分各四句,似断实连,名之纤腰格。

《春兴八首》其四

月走星移人未眠,放飞思绪到高天。

诗书作枕浑如梦,山水萦怀欲忘年。

千里未春色老,一丝尚有夜光寒。

清风摇罢闲窗影,留取花枝待凤鸾。

月走星移,时间转到中夜。这首诗以第一句统领第二联,写人未眠”。第二句统领第三联,写“放飞思绪”,与第一首接项格大致相似,但顺序上比较平妥,不像第一首那样顶针回环,名之双蹄格。其实接项格也是双蹄格的一种,只不过比双蹄格稍多了一点错综变化。不难看出,此诗中虚写较多,主要依靠想象把春色春情表现出来。这样才能使人卧居斗室,遥想高天,幻游千里,不然在半夜里咏春是很难下笔的。尾联对花枝窗影的细致描写颇多美感,如梦如幻,留给人春的希冀。第一联“月走星移人未眠,放飞思绪到高天”,就由远及近,又由近及远展开。全诗在远近、高下、虚实中大开大合,任意驰骋似未觉阻滞,也使得深夜春兴合情合理。

《春兴八首》其五

抖开逸水为丝带,立起闲山作画屏。

两岸花着一夜雨,九峦风撒满天星。

红潮绿草青春事,紫雾苍松白发情。

却待雄鸡啼梦远,几多黯淡几分明。

我居住的小村第九营山环绕,一水相依,风景秀美。首联叙说村子的地理环境抖开逸水”、“立起闲山”能增加动感。中两联景物渲染,分别从山水两方面取景,九峦”指我们村“九顶凤凰山”亦雨亦晴,亦真亦幻,皆梦境也。且在第三联揉进情去,红潮绿草青春事”暗指作者知识荒芜的年轻时期紫雾苍松白发情”指现在,且第五句顺应第三句、第一句,继续用水的意境;第六句顺应第四句、第二句,继续用山的意境,表达作者在家乡的大半生经历。既有年老时的随意,也有年轻时的无奈。尾联方点出前面所写都是梦,而梦醒时分已是黎明。几多黯淡几分明 ,说是即景也行,说是往事亦可,说是梦境也行,说是心情亦可。诗首句未入韵,前三联皆对仗。为避免呆板,第二联用数字对,用三一三句型,还是就句对。第三联用颜色对,出现多种色彩。结句又用的重复字,经过变化处理,似未见累赘。这首诗的首联领起中间二联,然后中间二联也以”和“互相呼应,颈联上句呼应颔联上句,颈联下句呼应颔联下句,句中二联相续,故称之续腰格。

春兴八首其六

莫笑诗翁喜欲狂,青春谁不爱新阳。

轻烟漫笼双堤柳,明鉴平开十里塘。

燕语亭前说故事,鱼翻波上弄韶光。

一弯秀水人堪醉,道是家乡是梦乡?

这一首主要借春水写乡野晨光尤其二联大叙塘之美轻烟漫笼”、“明鉴平开”,力求“诗中有画,画中有诗”的效果,个中韵致待读者细品。二三联的前两句写岸上后两句写水中晨雾如烟春水似镜燕穿柳帘,鱼弄光。有了这些给后面的人堪醉”做铺垫,就更合情理了。此诗用的首尾互换格,“一弯秀水人堪醉”句统领上四句。最特别之处在于尾联“”字暗接上一首,首联“”字却接下一首,妙处当在上下三首诗藕断丝连。

春兴八首其七

身拥暖日复何求,山自悠悠水自流。

雨后莺飞将入夏,风中花落岂同秋。

闲观紫陌心犹兴,漫步青云客未愁。

虽少文才难咏絮,登高亦可望芳洲。

首联接上一首起兴,然后视线放开到遥山近水,一句里用两种重复用字笔法山自悠悠水自流”,以增加点可读性。莺飞花落,世事兴衰,但春光毕竟自胜一筹。三联更是借景抒情,安于自己这种不是隐居、又似隐居的生活,凭任旁人平步青云、飞黄腾达,表达一种老来安逸的情怀但却无丝毫颓废之意。我年近花甲,沉迷诗词十年,虽无咏絮之才,尽攀高之力而已。这首诗谓之首尾相答格。首句作问,尾句相答。

春兴八首其八

日上中天慰寂寥,千重韵致起荒郊。

南坡绿起鹃啼谷,北岭红灼蜂戏桃。

惬意此间风簌簌,开心昨夜雨潇潇。

偷闲贪望葳蕤处,更卷诗情逐浪高。

这首诗首联上句以兴引起下句,以一事、一物或一地为主,颔联、颈联言首联下句之意,尾联也关合首联第二句的手法,谓之单蹄格。首联兴起,然后第二联描写春郊景致:南坡绿起鹃啼谷,北岭红羞蜂戏桃”。杜鹃又名布谷鸟,其叫声堪似“布谷”之音,有布谷催春之说。此联用绿秧苗、红桃花说明春之美字句错综,欲学杜甫香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”句法,试图强调是杜鹃催绿的谷和蜜蜂羞红的桃花。但先贤笔力之强的确非我辈可为,难免东施效颦之嫌,权作一笑罢了。第三联亦用倒装句法,从时间上先说今日,再叙昨夜,并用了叠字词对仗。尾联给这一首和这一组诗作结,用偷闲贪望葳蕤处”与第一首“满目春光实妙哉”相呼应,使八首诗组合成一个整体。诗里表述的时间相互衔接,诗里表述的内容相互衔接,八首蝉联,前呼后应,既八首独立,又一气贯通,组合反映出作者春天之诗兴。

杜甫善于对现实生活作高度的艺术概括,有细致的表现手法和精密的章法,语言艺术非常出色,是中国古典诗歌永远飘扬的一面大旗。写这八首诗,我虽然也尽量注意章法的严密和变化,字句的修饰和锤炼,音律的顿挫和抑扬,但不足之处尚有多,水平有限,权作为向先贤学习的一次班门弄斧而已。

                   201544

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